Un viaje imperdible: La Odisea continúa en el IMAX del Conocimiento

El furor por La Odisea no da tregua: las funciones agotadas y el impacto que continúa generando en redes sociales confirman el fenómeno. Por eso, el IMAX la mantiene esta semana en cartelera para que nadie quede afuera de este viaje que ha sabido tocar las fibras de toda una cultura.

Sin duda, el despliegue analógico del cine de Nolan y su apuesta por un realismo artesanal, en contraste con el avance de lo digital y las posibilidades de la IA, constituyen uno de los puntos fuertes para explicar el éxito de La Odisea. Como parte de ese realismo, la dimensión escultórica del filme merecería un capítulo aparte: está presente en el monumental caballo de Troya, la armadura de Agamenón, la escala de los gigantes y los distintos vestuarios.

Otro ejemplo del diálogo del cine de Nolan con las artes visuales se encuentra en la figura del Cíclope, realizada mediante una estructura práctica de casi 18 metros. Así, lo analógico no representa una simple nostalgia por el pasado, sino una apuesta por una estética en la que la experiencia no desaparezca.

En cuanto a los números, La Odisea se acerca a los mil millones de dólares de recaudación global después de tres semanas y ha vuelto a romantizar la experiencia de la sala de cine con cifras extraordinarias para un filme que roza las tres horas de duración. También ha demostrado el poder de convocatoria de Nolan, uno de los pocos directores capaces de atraer al público por su propio nombre. Sin embargo, su repercusión no se limita al éxito comercial: parte del fenómeno también se alimenta de los debates que ha despertado en ámbitos políticos y académicos, entre especialistas y aficionados a la literatura y al cine.

La película tampoco se desentiende de la dimensión política de toda obra de arte. Incluso dentro de un relato de aventuras, acción, guerra y monstruos mitológicos, su mirada dialoga con problemas contemporáneos al volver sobre la guerra de Troya, entre la historia y el mito fundacional. El debate entre belicismo y antibelicismo atraviesa la construcción histórica y política de Occidente. En el filme, la guerra parece inevitable; también la pregunta acerca de quiénes son, finalmente, los bárbaros.